Paris, Je t'aime

Ein junge Frau (Catalina Sandino Moreno) steht früh morgens auf, singt ihrem Baby ein Lied vor und schaut es dabei hingebungsvoll an. Sie gibt es in einer Tagesstätte ab, fährt mit Bahn und Bus zu ihrem Arbeitsplatz und singt einem anderen Baby, dessen Kindermädchen sie ist, das gleiche Lied vor - mit einem abwesenden, sehnsuchtsvollen Blick. Die Regisseure Walter Salles (Central Station - Central do Brasil) und Daniela Thomas (Guns and Peace - Armas E Paz) benötigen höchstens fünf Minuten, um die berührende Geschichte einer Mutter zu erzählen, die ihre Liebe zum eigenen Kind der Notwendigkeit des Geldverdienens unterordnen muss, indem sie sich um ein fremdes kümmert.

Vaterliebe - umgesetzt von Alfonso Cuaron (Children of Men) - äußert sich dagegen wesentlich leichtfüßiger und überraschender. Ein älterer Amerikaner (Nick Nolte) und ein junge Französin (Ludivine Sagnier) führen auf der Straße eine Diskussion, die zunächst eine komplizierte Beziehung in Form einer vergangenen Affäre vermuten lässt, während der einiges schief gelaufen zu sein scheint. Der Mann bittet um eine neue Chance, und die bekommt er auch: Die junge Frau, seine Tochter, geht mit ihrer Freundin ins Kino, er wird als sichtlich überforderter Sitter seines kleinen Enkelkindes zurückgelassen - und steckt sich vor dessen Nase erstmal eine nervenberuhigende Fluppe an.

Viele der Episoden, die in der Mehrzahl mittels origineller Momentaufnahmen unterschiedlichste Varianten, Höhen und Tiefen der Liebe behandeln, spiegeln die Handschriften der Regisseure wieder. Darunter die skurrile der Brüder Joel und Ethan Coen (Fargo - Blutiger Schnee) mit dem glubschäugigen Steve Buscemi als Tourist, der die Warnung eines Reiseführers missachtet und in der U-Bahnstation "Tuileries" Blickkontakt mit den Einheimischen sucht, was einem eifersüchtigen Mann gar nicht passt. Dass sich über der Station Sehenswürdigkeiten wie der Louvre und die Ile de la Cité befinden, man diese oder weitere aber in den wenigsten Kurzfilmen zu Gesicht bekommt, macht deutlich, dass hier bewusst auf Postkartenklischees verzichtet werden sollte und als ästhetische Herangehensweise eine unverbrauchte Sicht auf die Stadt im Vordergrund stand.

Es gibt auch angenehm untypische Beiträge, wenn Wes Craven (Red Eye) nicht den Vampir-Clip im Look von Sin City abliefert, sondern stattdessen Oscar Wilde wiederauferstehen lässt, um einem Mann Humor beizubringen, damit dieser seine Freundin nicht verliert. Einige missraten durch die sonst überwiegend erfolgreich gehandhabte zeitliche Beschränkung, da sie zu komplexe und schwere Themen wie Krankheit oder Tod angehen, andere sind so trivial, dass man sie bis zum übernächsten Startschuss schon wieder vergessen hat. Insgesamt ist dem Projekt aber ein buntes, sich in seiner Vielfalt ergänzendes Gefühlskaleidoskop geglückt, das Lust auf Paris und die Liebe macht.