Yella

Alles beginnt mit einem Unfall. Bei einem wilden Streit fährt Ben (Hinnerk Schönemann) den Wagen über die Brücke in die Fluten. Yella (Nina Hoss) wollte ihn verlassen und so sein Unglück vervollständigen. Firma pleite, Geld weg, Ehe futsch. Doch die frustrierte Yella rafft sich auf, lässt Wrack und Mann zurück und fährt zum Vorstellungsgespräch über die Elbe in den Westen nach Hannover. Doch das dringend benötigte Jobangebot ist ein Flop, trotz ihrer buchhalterischen Kompetenz. Bevor sie aber aus dem Hotel auscheckt, trifft sie auf Geschäftsmann Philipp (Devid Striesow). Sein Job ist es, für ein Private Equity-Unternehmen in klamme Unternehmen zu investieren und über den Tisch zu ziehen. Und Yella bewährt sich bei einem Auftritt als seine Assistentin. Unruhig reisen die beiden in der Umgebung von Termin zu Termin, feilschen um Hunderttausende und spielen sich als Bonnie & Clyde des Venture Capitals auf. Doch zunehmend fühlt sich Yella unwohl. Immer öfter fühlt sie, wie die Vergangenheit wie kaltes Flußwasser in ihr aufsteigt. Wärme findet sie nur bei dem unsteten Philipp, der den Druck seiner Tätigkeit am Rande der Legalität selbst kaum aushält. Schliesslich taucht auch noch Ben im Hotel und verlangt ihre Rückkehr. Yella flüchtet endgültig in die Arme von Philipp, wohl wissend, dass diese Liebe keine Zukunft hat. Die Vergangenheit holt sie unerbittlich ein...

Mit Yella vervollständigt Christian Petzold seine lose Gespenster-Trilogie. Wie in Die Innere Sicherheit und Gespenster muss sich auch hier eine Frau mit den Dämonen der Vergangenheit auseinandersetzen. Vor dem Hintergrund eines kalten globalisierenden Kapitalismus zeichnet er höchst präzise Menschen, denen Gefühle gerade zu unanständig vorkommen, weil man sie nicht finanziell quantifizieren kann. Ihre Abstinenz kompensieren sie durch emotionale Eruptionen, die diese Lebensart ad absurdum führen. Nach Terrorismus und Entführung legt Petzold die Folie des Neoliberalismus hinter die Ereignisse, die er einmal mehr voller Fallstricke erzählt. Erneut schickt er verlorene Seelen durch ein Labyrinth, das die Zuschauer zunächst nicht wahrnehmen und erst spät mit einiger Perplexität akzeptieren müssen. Zwischen zwei starken und doch völlig aufgelösten Männern steht eine verunsicherte Frau, die zaghaft das Heft des Handelns endlich in die eigene Hand nimmt. Dabei wird weder ihr noch den Zuschauern die Leere ihrer Existenz bewußt und wie unnütz dieses Stemmen gegen das Schicksal ist.

Nina Hoss darf in der Titelrolle endlich einmal zeigen, dass sie zu Außergewöhnlichem fähig ist. Ihr melancholisches Spiel einer Verletzten und Verletzbaren trägt das Drama bis in die Schlußminuten fast alleine, auch wenn Devid Striesow mit einer ebenso feinen Darstellung aufwartet. Erneut entpuppen sich Realität, Wünsche und Hoffnungen bei Petzold als trügerisch. Seine vom Leben verabschiedeten Gestalten, diese ahnungslosen Gespenster in einer kühlen Petzold-Realität, sind nicht Herr ihres Schicksals sondern Marionetten einer hintergründigen Regie. Das funktioniert als literarische Fabel tadellos. Als filmische Erzählung wirkt Yella dagegen letztlich fast wie ein Betrug. Finesse, kühle Präzision und zärtliches Mitleid mit den Figuren in der Inszenierung nützen nichts, wenn der Zuschauer den finalen Kniff nicht akzeptiert.

Yella erweist sich trotz der Raffinesse als ein unhandliches Stück Kino, das viel bietet, aber auch viel einfordert. Man sollte darauf gefasst sein.