Shelter

Das Phänomen der multiplen Persönlichkeitsstörung fasziniert die Menschen und spaltet - das nennt man wohl Ironie - die Fachwelt. Beschrieben Werke wie Robert Louis Stevensons "Der seltsame Fall des Dr. Jekyll und Mr. Hyde" oder Filme wie Zwielicht mit einem zu Recht für seine Rolle mit dem Golden Globe ausgezeichneten Edward Norton die Auswirkungen und das Erscheinungsbild der Krankheit, blieben manche Experten skeptisch. Multiple Persönlichkeiten gebe es nicht, behaupteten sie. Sie seien ein von den Psychiatern selbst induziertes Trugschloss, in das sich Patienten nur zu gerne flüchten, um eine einfache Erklärung für ihr widernatürliches Verhalten zu liefern. Die Protagonistin von Shelter, Dr. Cara Harding (Julianne Moore, The Kids are alright), gehört zu diesen Skeptikern.

Als ihr Vater - ebenfalls Psychiater, aber empfänglicher für die Theorien der Störung - sie mit einem Patienten (Jonathan Rhys Meyers, From Paris with Love) bekannt macht, stellt das Cara auf eine harte Probe. Denn die verschiedenen Persönlichkeiten dieses jungen Mannes wirken so perfekt und individuell, dass eine bewusste Täuschung eigentlich auszuschließen ist. Cara Harding beginnt zu recherchieren - und stößt dabei auf verschiedene mysteriöse Todesfälle, die alle in einer Verbindung zu dem Patienten stehen. Doch ihre mühselig aufgebaute Theorie, getreu dem Motto, dass die einfachste Erklärung oft die richtige ist, muss sie bald wieder begraben - und stattdessen dabei zusehen, wie nicht nur ihr Vater, sondern auch ihre kleine Tochter in Gefahr geraten.

Der Autor Michael Cooney, der sich mit seinem Skript einen Seitenhieb auf das acht Jahre zuvor von ihm geschriebene Drehbuch von Identität erlaubt, schlägt irgendwann endgültig einen Pfad ein, der in die, bzw. ins Irre führt. Eine natürliche Erklärung für die Abnormität der von Rhys Meyers - immerhin das - überzeugt dargestellten Figuren gibt es nicht. Doch auch die unnatürliche Erklärung fällt schwer. Erst recht, da sich der Film nicht darum schert, zu erklären, warum sich Annahmen, die lange Zeit als gesichert galten, plötzlich in Luft auflösen, nicht aber die Begleiterscheinungen dieser Annahmen. Der Zuschauer, der nicht allein auf stumpfe Unterhaltung aus ist, wird sich Fragen stellen: Hat der Teufel seine Finger im Spiel, wie es kurzfristig einmal angedeutet wird? Oder ist es eher ein strafender Gott, der in diesem penetrant religiös angehauchten Spiel mitmischt? Shelter bedeutet übersetzt "Zuflucht". Wie sich diese aber definiert, bleibt offen. Zu bedauern ist obendrein, dass den Regisseuren Marlind und Stein bei ihrem Ziel, Spannung zu erzeugen, nichts Individuelles einfiel. Herhalten müssen die altbekannten Kameraschwenks, die kaum noch einen überraschen dürften, und die gewohnt nervenden Hintergrundtöne. Das aber reicht dann nicht einmal für die Kategorisierung Massenware von der Horrorstange.