Die Pubertät eines Mädchens mit arabischen Wurzeln in Texas: Bei einer streng autoritären Erziehung, Hänseleien und Sex-Verbot die Hölle auf Erden. Oscar-Gewinner Alan Ball stürzt sich nach American Beauty wieder auf die Doppelmoral des scheinbar intakten Familienlebens in den Suburbs und lässt bei Unverblümt vor allem eine Tugend des Filmemachens vermissen: Mut.
Es war noch am Ende des 20. Jahrhunderts, als Drehbuchautor Alan Ball das scheinbar glückliche Familienleben in den Reihenhäusern der Suburbs als oberflächliche Fassade entlarvte. Hinter dem offensichtlichen Spießerparadies standen Selbstzweifel und durch strenge Erziehung beschränkte Liebe im Adoleszenzprozess, Unzufriedenheit in Ehe und Job und sexuelle Obsessionen - kurz: unerfüllte Lebensträume, die nach Verwirklichung streben. Die Rede ist von American Beauty und dem großartigen, vielschichtigen Skript von Drehbuchautor Alan Ball, der dafür den Oscar gewann. Mit seiner Schreibarbeit an der schwarzhumorigen Bestatter-Serie Six Feet Under blieb er seiner Profession treu.
Mit Unverblümt inszenierte Ball nun seinen ersten Kinofilm. Dafür adaptierte er die Romanvorlage Towelhead von Autorin Alica Erian, die von dem körperlichen und seelischen Reifeprozess einer 13-Jährigen mit libanesischen Wurzeln in den USA handelt. Plagten in American Beauty Tochter Jane Minderwertigkeitskomplexe, so ist es bei Jasira (Summer Bishil) eine andere Seite der Pubertät: ihre strenge Erziehung. Jasira ist es ungleich Jane schwerer möglich, ihre sexuelle Neugier und aufkeimende Liebe zu einem Jungen auszuleben. Während Lester Burnham sich in kitschig-erotische Tagträume flüchtete, fantasiert sich Jasira auf der Suche nach orgasmatischer Befriedigung in eine enthemmte Sexwelt, in welcher die leicht bekleideten Frauen aus Herrenmagazinen ein Eigenleben entwickeln.
Balls zunächst leichtfüßig erscheinende Coming-of-Age-Geschichte um (sexuelle) Selbstbestimmung und Identitätsstiftung wird jedoch zusehends mit Problemen angereichert, bis sie vollkommen überladen zu kollabieren droht. Jasira hat nicht nur mit ihrer einsetzenden Menstruation und einem Tampon-Verbot, sondern auch mit der strengen Erziehung ihres überwachenden Vaters, der ihr den Umgang mit einem schwarzen Jungen - mit dem sie Sex hat - verbietet, zu kämpfen. Wuchernde Schambehaarung, rassistische Hänseleien durch einen Bengel aus der Nachbarschaft als "Kameltreiber" und "Mufti" sowie der Missbrauch durch dessen Vater (ungewohnt schmierig: Aaron Eckhart) addieren sich hinzu.
Schnell ist der Vergleich zu Ken Park zur Hand, als Peaches von ihrem streng religiösen Vater ähnliche Restriktionen und auch Sanktionen erfuhr, oder Carrie, als Sissy Spacek sich gegen ihre zickigen Mitschülerinnen und ihre dämonische Mutter erwehren musste. Doch zeigten diese Filme eine Konklusion zum durchlittenen Martyrium in der Pubertät - und das fehlt der sachlichen Bestandsaufnahme Unverblümt leider völlig. Der pädophile Nachbar wird entlarvt, aber nicht bestraft, der Vater-Tochter-Konflikt brodelt auch am Ende weiter, die linksliberale Schwangere von Nebenan (Toni Collette) bekommt ihr Kind - aber tatsächliche Entwicklungen sucht man vergebens. Dem Zuschauer sind die Hauptfiguren leider auch mangels vielschichtiger Zeichnung weitestgehend egal.
Dabei irritiert nicht zuletzt Balls unentschlossene Inszenierung zwischen offensichtlich zur Schau gestellter Hemmungslosigkeit bei der Thematisierung aller sexuellen Dimensionen der Pubertät auf der einen, einer verklemmten Psychodrama-Verbrämung auf der anderen Seite. Nacktheit ist dabei den "Huren" in den Herrenmagazinen vorbehalten, nicht jedoch den Protagonisten, auch wenn diese ständig darüber reden. Für europäische Zuschauer ist diese Doppelmoral irritierend, auch wenn sie sich ab und an als Jasiras Wahrnehmung der Sexualität als etwas - durch Indoktrinationen bedingt - Anrüchiges deuten lässt, der sie jedoch mit einer unglaubwürdigen Mischung aus Abgebrühtheit und Naivität begegnet. Unverblümt vermag nur bedingt die verlogene Sexual-Doppelmoral der amerikanischen Gesellschaft zu Zeiten des ersten Irakkriegs nachzuzeichnen, auch wenn den Schauspielern um die souveräne Summer Bishil daran die geringste Schuld trifft. Eher einen Regisseur Alan Ball, dem sein Mut zur entlarvenden, subtilen Provokation in einer bisweilen überraschungsfreien und prüden Allerwelts-Inszenierung abhanden gekommen ist.
