Sivas

Sivas Kritik

Sivas: Drama um einen Jungen in einem anatolischen Dorf, der sich um einen verletzten Kampfhund kümmert.

Mit dem Jury-Preis in Venedig ausgezeichnetes Drama über die Freundschaft zwischen Kampfhund und Dorfjunge im fernen Anatolien.

Kind und Hund, eine klassische Kombination nicht nur für Kinderfilme. Weit weg vom Knuddelkurs der „Beethoven“-Pet-Movies oder Familienfilmen wie „My Dog Skip„, „Der Fuchs und das Mädchen“ oder „Belle & Sebastien“ erzählt Kaan Müjdeci von der Freundschaft zwischen einem Kampfhund und dem jungen Aslan. Der nimmt das nach einem Kampf verletzte Tier nach Hause, pflegt es inbrünstig, was bei Nachbarn und seinem Bruder auf Unverständnis stößt. Die Beziehung zum Tier tröstet ihn darüber hinweg, dass er nicht an der Seite der kleinen Ayse, in die er bis über beide Ohren verliebt ist, in einer Schulaufführung den Prinzen spielen darf. Statt auf die Schule konzentriert er sich auf den türkischen Schäferhund, bald ein Champion bei illegalen Wettkämpfen. Als er ihn nicht mehr den Gefahren aussetzen will, wird ihm klar gemacht, dass die Liebe zu einem Tier ein nicht akzeptabler Luxus ist. Der in der Türkei geborene Müjdeci, der statt Film zu studieren in Berlin ein illegales Open-Air-Kino eröffnete und ein In-Café in Kreuzberg, eine Bar und einen Modeladen betreibt, beschäftigte sich schon in seiner Dokumentation „Fathers and Sons“ mit dem Thema Kampfhunde in Anatolien, die Vorlage für den Spielfilm. Für ihn verkörpert der Kampfhund ein Statussymbol wie ein schickes Auto, auch ein Symbol für die Männerwelt, in der der trainierte Körper als Zeichen von Kraft und Macht gelten. Pure Gewalt herrscht, wenn sich die Tiere ineinander verbeißen, ihre Körper wie Raketen aufeinanderprallen. Der Junge schafft sich durch den Hund, der fast so groß ist wie er, Respekt bei den Gleichaltrigen und auch bei den Erwachsenen, die teilhaben wollen am Ruhm. Eine wirkliche Struktur fehlt bei dieser ungewöhnlichen Coming-of-Age-Geschichte, streckenweise werden nur Szenen aneinandergereiht. Einen guten Griff machte der Regisseur aber mit dem Hauptdarsteller, der die Handlung beherrscht, ob er nun wutentbrannt Steine wirft oder erste Gefühle entwickelt. Er ist ein Laiendarsteller aus der Gegend wie die anderen Mitwirkenden. Daneben dominiert die scheinbar endlose Weite der kargen Landschaft, in der die Menschen wie Spielfiguren den Launen der Natur ausgeliefert sind. Wenn am Ende Aslan seinen Platz in der eingeschworenen Männergesellschaft einfordert, ist das auch der Abschied von der Kindheit, Abschied von der Unschuld. mk.