Madea's Family Reunion

Madea's Family Reunion Kritik

Madea's Family Reunion: Fortsetzung des Überraschungshits "Diary of a Mad Black Woman" mit neuen Abenteuern der Südstaaten-Matriarchin Madea.

Nach dem Überraschungserfolg der afroamerikanischen Dramedy „Diary of a Mad Black Woman“ tischt Macher und Hauptdarsteller Tyler Perry ein Jahr später mehr vom Selben auf.

Erneut auf einem seiner Bühnenstücke basierend, gibt Perry wieder ebenso slapstickreich wie sentimental Einblick in die Alltags- und Familienprobleme in der Hood der bärbeißigen „Big Mama“ Madea. Mit einem etwas höheren Budget ausgestattet, übernimmt Perry nun auch die Regie, die er zuvor bei seinen Theater- und DVD-Produktionen innehatte. Damit mag die Produktion optisch einen etwas glatteren Eindruck vermitteln, an der Erfolgsformel von gewollt an (schwarzes) Volkstheater erinnernde Amateurhaftigkeit wurde jedoch nicht gerüttelt. Selbst beim Plot wird wieder als Prämisse das bittere Los einer Frau aufgegriffen, die von einem gewalttätigen Partner misshandelt wird. Die Story dreht sich vorrangig um Madeas Nichten Lisa (Rochelle Aytes) und Vanessa (Lisa Arrindell Anderson). Lisa ist mit dem fiesen Investmentbankier Carlos (Blair Underwood zur Abwechslung als gemeiner Schuft) verlobt, der sie regelmäßig verprügelt. Ihre Halbschwester Vanessa ist eine allein stehende Mutter, die von ihrer eigenen Mutter Victoria (Lynn Whitfield) niedergemacht wird. Dabei hatte sie Vanessas Vergewaltigung als kleines Mädchen durch ihren Stiefvater geduldet.

Krasse Storystränge also für einen Film, der als ausgelassene Slapstickkomödie komplett mit ausgiebigem Blähungshumor und harmlosen Sexwitzchen angelegt ist. Als weiteres Gegengewicht werden dann noch jede Menge Feelgood-Botschaften (vorrangig) an die Frau gebracht, was ganz nach der Fasson der christlichen Publikumszielgruppe sein dürfte. So fungieren neben der resolut mit Revolver wedelnden Madea auch noch Maya Angelou und Cecily Tyson bei der großen Familienfeier als Sprachrohr, um über die Familiensituation, die Weltlage und schwarze Kultur im Allgemeinen zu wettern und gute Ratschläge zu erteilen. Musikalisch wird dabei auf Hits wie „We Are Family“ von Sister Sledge gesetzt, was sich ins polternd-vordergründige Gesamtkonzept einfügt. Doch Tyler, der erneut in drei Rollen auftritt, weiß genau, was bei seinem Publikum ankommt, und so fährt auch diese Mischung aus Seifenoper, Slapstickspaß und Melodram in den USA erstaunlich starke Zahlen ein, während man sich in Deutschland wundert, was der ganze Budenzauber soll. ara.