Oh Boy!

Niko Fischers neue Berliner Wohnung ist eigentlich längst nicht mehr neu. Trotzdem stapeln sich die Umzugskisten, trotzdem herrscht Chaos - so wie in seinem Leben insgesamt. Das Jurastudium hat er geschmissen. Zwei Jahre ist das schon her. Seitdem denkt er nach, ist ein verlorener junger Kerl in einer Welt voller Hindernisse, fragt sich, ob es die anderen sind, die merkwürdig erscheinen - oder doch er selbst. An einem einzigen Tag kumulieren all seine Probleme und Empfindungen, und Niko steht kopfschüttelnd daneben und kann nicht so recht erfassen, was um ihn herum geschieht.

Diese Passivität des Protagonisten ist von Regisseur Jan Ole Gerster bewusst gewählt. Der Absolvent der Deutschen Film- und Fernsehakademie Berlin hat sein bemerkenswertes Spielfilmdebüt zu einer "Collage aus Szenen und Momenten" erklärt. Der wunderbar zurückhaltende Tom Schilling spaziert als roter Faden durch diese Collage, meist als sinnsuchendes Opfer des Lebens, manchmal auch nur als stiller Beobachter menschlicher Tragik, etwa beim zufälligen Blick in den Keller seines einsam-verheirateten Nachbarn (Justus von Dohnanyi, Ruhm). Weitere herrliche Gastrollen bekleiden zum Beispiel Michael Gwisdek (Das Lied in mir) als redseliger Kneipennachbar und Ulrich Noethen (Die Unsichtbare) als Nikos golfspielender Vater, der seinen Sohn als Nichtsnutz erachtet und ein Driving-Range-Duell mit seinem arschkriechenden Protegé arrangiert.

In kurzen Momenten wie diesen, Augenblicke im tatsächlichen Wortsinn, vermag Gerster viel zu erzählen. Er balanciert sicher auf dem schmalen Grat zwischen Humor und Tragik und bringt sein Publikum durch bedacht gesetzte Nadelstiche zum Lachen. Auf Haudrauf-Humor verzichtet er und hebt sich dadurch erfrischend federnd ab von filmischer Stangenware aus deutschen Landen wie Männerherzen oder Kokowääh. Passend dazu: die vermeintliche Liebesgeschichte, die sich zwischen Niko und Julika (Friederike Kempter, What a Man, vor allem auch bekannt aus ihrer Rolle als Nadesdha im Tatort Münster), einer alten Bekanntschaft aus Schulzeiten, anbahnt. Sie verzichtet letztlich auf Klischees und endet, wie sie enden muss.

In vielerlei Hinsicht erinnert Oh Boy - auch wenn sich Gerster gegen diese Assoziation etwas wehrte - an frühere Filme von Woody Allen: Der Film hat einen Protagonisten, der, einer Mischung aus verschrecktem Eichhörnchen und widerwilligem Gesellschaftsrebell gleich, durch die große Stadt stolpert - statt New York ist es hier eben Berlin. Untermalt wird das Ganze durch jazzige Klänge. Bleibt am Ende nur die Frage, warum es unbedingt ein Schwarz-Weiß-Film werden musste. Etwa, um dem Ganzen einen größeren künstlerischen Anspruch zu verleihen? Dem Zuseher erschließt sich die Entscheidung nicht. Eine große Rolle spielt das aber nicht.